harrowdown hill
Todavía la moda de las "fotografías de juguete" colea, aunque ahora aplicadas a imagenes en movimiento. Todo un logro de la técnica puesto al servicio de Thom Yorke en su último video musical.
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Esto del asocianismo entre artistas sirve para dignificar a unos y dar publicidad a otros, aunque la realidad sea que detrás de estos grandes hombres no haya más que las sombras de unos nombres que por si solos pretenden sostener vacuos trabajos. Es el caso de la enésima y mediocre incursión en el mundo de la moda de Moriyama Daido, esta vez de la mano de un padrino de lujo: Issey Miyake.
Las escasas fotografías de Moriyama que se pueden observar en la famosa tienda de Roppongi Hills "Issey Miyake by Naoki Takizawa", no se corresponden con la exagerada publicidad que han recibido. Fotografías de encargo sin fuerza, sin originalidad, y sin ni siquiera el estilo sucio de Moriyama. Como si este hubiese delegado el trabajo en un asistente con ojeras y poco tiempo libre.
Al menos la exhibición es gratis, y pasarse por la tienda puede ser la excusa perfecta para perder una tarde en el Tsutaya-Starbucks de la esquina, que precisamente se encuentra estos días en la celebración de su tercer aniversario.
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Campaña de Amnistía Internacional en Bielorrusia por la libertad de expresión. Por Saatchi & Saatchi.
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Desde hace casi dos años, las campañas de publicidad del televisor de plasma Aquos de Sharp, llaman la atención no por su su estilizada composición (que también), sino por su esfuerzo integrador de un aparato tan voluminoso en los hogares japoneses. O al menos eso se desprende de unos anuncios que siempre siguen la misma temática: Un edificio arquitectónicamente singular, una cuidada fotografía, y una vieja gloria en kimono.
Tradición frente a modernidad es el gastado eslógan que se desprende de unos anuncios que parecen querer enseñarnos que la fusión entre espacios estéticos tan alejados puede lograrse. Craso error. Porque si hay algo que precisamente sorprende, es la desproporción entre el gigante televisor de plasma y el espacio que le rodea. Como si hubiese un elemento ajeno que perturbarse la belleza de unos paisajes empequeñecidos por el gran agujero que es el LCD negro de la pantalla.
Y si pese a los esfuerzos integradores de la publicidad, la diferencia se hace tan claramente perceptible, su extrapolación a un casa japonesa de verdad (y no de anuncio) puede ser un atentado estético en toda regla. El ambiente social influye en el desarrollo tecnológico, y Japón en este sentido no es una excepción. La razón por la que en Japón se invertía en televisores en alta definición, mientras que en Estados Unidos la tecnología pasaba por enormes televisores es bien simple: una cuestión de espacio. Las casas japonesas son ratoneras en comparación con las enormes mansiones de los suburbios estadounidenses, lo que se refleja en el tamaño de la habitación en donde se ve la televisión. Un estudio demostró que la distancia desde la que se veía el televisor en estados unidos era mucho mayor que la de Japón, simplemente por una cuestión de proporción en cuanto al tamaño del salón de casa. Por tanto, una televisión de alta definición poco sentido tendría en Estados Unidos, cuando el cambio sería casi imperceptible desde la distancia a la que se ve la televisión, mientras que en Japón la alta definición si que sería justamente apreciada.
Ahora bien, alta definición en un enorme televisor de plasma es algo que sencillamente no "cabe" en la sociedad japonesa. Y mucho menos en una idílica habitación de tatami como quiere hacernos creer Sharp.
Pienso que el mayor avance tecnológico posible es que sea imperceptible y se confunda con el medio que nos rodea. Y si es inevitable que el aparato sea visible, al menos esconderlo o hacerlo pasar por algún objeto de diseño. O lo que es lo mismo, recuperar los principios de la Bauhaus, para conseguir la tan buscada reconciliación entre funcionalidad y belleza.
Los quebraderos de cabeza de Tanizaki Junichiro por adaptar a una casa tradicional japonesa avances como un ventilador o una lámpara -reflejados en su famoso "Elogio de la sombra"de principios del siglo pasado-, no serían nada si hubiese sabido del cambio que supondría la llegada de la televisión. De golpe, un enorme aparato invadió el limitado espacio contenido en cuatro tatami y medio (yojôhan), rompiendo toda la disposición jerárquica de una familia que hasta entonces giraba en torno al kotatsu (mesa camilla), cediéndole a la televisión el papel de un convidado de lujo al que todos prestaban atención.
Con el tiempo, la televisión terminó por salir del inhóspito tatami, para adaptarse entre las librerías de una habitación de estilo occidental, y más recientemente, camuflada bajo el cromado de algún portátil de última generación. Y es que en una habitación de tatami, sólo el tokonoma tiene el privilegio de destacar. Un principio que parece haber sido olvidado, o supeditado a una fiebre tecnológica que en mi opinión, nunca podrá ofrecer la belleza de un pequeño y cuidado jardín, visto tras los shoji de una desnuda y cálida habitación de tatami.
Referencias
"Elogio de la sombra". Junichiro Tanizaki. Editorial Siruela, 1994
"Do Android Crows Fly Over the Skies of an Electronic Tokyo? - The Interactive Urban Landscape of Japan". Akira Suzuki. AA publications, 2001
(La fotografía en blanco y negro pertenece a esta última referencia)
| Comentarios (6) |Jomon vs Yayoi
Curiosa la ocurrencia del Museo Nacional de Ciencia para publicitar una exposición sobre los periodos prehistóricos japoneses de Jomon y Yayoi. Espero que así atraigan al público joven a los museos.
dynamite
¿Dónde está Wally Jamiroquai?
kobe 95/05
Un particular homenaje de Camper a la tragedia, o un guiño de afecto entre España y Japón en forma de zapatos.
El pie izquierdo pintado por un niño en el 2005 y el derecho en 1995, año del terremoto de Kobe. Una década para reconstruir.
FOTO 1: Aparecido en la revista "Pen", No. 153, Junio 2005
FOTO 2: "Nagata-ku" de Ryuji Miyamoto, 1995
lugares comunes
1. Hojeando "Ginza", una famosa revista de moda con estilo, dirigida al segmento de mujeres de más de 25 años que hace poco estrenaba su equivalente para hombres, me topo con un curioso reportaje de moda en un blanco y negro sucio, algo totalmente inusual en este tipo de publicaciones. Cuando leí que el fotógrafo era Moriyama Daido no me sorprendí. A fin de cuentas era su estilo. Hacer intrascendentes reportajes de moda para comer dejando tu propio estilo es algo digno.
2. "Commercial Photo" es una cara revista dirigida a profesionales que como su nombre indica va sobre fotografía comercial. El número de Junio presenta un extenso reportaje sobre los 100 mejores fotógrafos japoneses comerciales del año, incluyendo sus páginas web, portafolios, email de contacto e incluso números de teléfono. Curiosamente son los mejores porque sus fotos tienen un estilo personal. No se dedican a la típica fotografía limpia, de colores perfectos e impecables. Sino que apuestan por innovar, intentando que la foto sea el reclamo principal de la campaña, quitando protagonismo al diseñador gráfico. El problema reside en que estos 100 fotógrafos son 100 excepciones dentro del panorama de la fotografía comercial, donde habitualmente tienen que plegarse a las exigencias del publicista, estilista o cliente de turno.
3. Sobre fotografía comercial también gira la exposición en "House of Shiseido", la galería de esta famosa marca de cosmética, que presenta una colección sobre Guido Mocafico, fotógrafo autor de la última campaña de cosmétcia para hombre. Y aprovechando el éxito de estas perturbadoras fotografías, una retrospectiva sobre la línea para hombre de Shiseido desde sus comienzos hasta la actualidad. Interesante la campaña "educativa" para mostrar que un hombre no pierde masculinidad por usar una crema facial, con eslóganes tipo "Que bien haber nacido hombre" (男に生まれて、よかった)
4. Volviendo al principio. Me sorprendió el descubrir que una de las fotos de Moriyama es en un cercano puente de donde vivo. Un lugar particular situado a bastante altura, sobre una encrucijada de vías de tren y carreteras a nivel, que crea un inusual espacio abierto en una densa ciudad como Tokio. Un lugar que me gusta frecuentar cáma al hombro, y que parece que no soy al único que le inspira para hacer fotografías. Se habla sobre los seis grados de separación de las relaciones humanas. Me pregunto si se podría establecer la misma homología de eslabones kármicos respecto a lugares comúnes...
FOTO 1: De la serie "Hysteric Glamour" de Moriyama Daido para "Ginza".
FOTO 2: Misma pose, mismo puente, distinto ángulo.
FOTO 3: La encrucijada en cuestión, cerca de Ikebukuro.