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記録 第6 // record #6
En 1972, al tiempo que Moriyama Daido se ganaba la vida como buenamente podía trabajando para revistas como Playboy, decidió sacar una especie de fanzine costeado por el mismo, en donde tuvieran cabida sus trabajos más artísticos, a modo de válvula de escape de un trabajo no siempre lo sufientemente creativo. La revista la llamó simplemente "Registro" (Kiroku), y en su peculiar blanco y negro, tuvo una corta tirada que en la mayoría de las veces apenas llegaba más allá de su círculo de amigos. Cuando con la crisis del petróleo del 73 los costes de autoproducción doblaron su precio, Moriyama abandonó un proyecto que sin plazos definidos había conseguido llegar hasta el número cinco. Para algunos críticos, el que Moriyama no retomase su revista fue debido a que cada vez más iba involucrándose en proyectos más creativos, y no necesitaba de otro medio de difusión. Sin embargo, para Moriyama la razón era mucho más simple: no le apetecía continuarlo. Sin ninguna razón en particular.
Cuenta Moriyama que estando en el Café Huit de Shinjuku con su colaboradora Nagasawa Akio, esta le sugirió de forma casual retomar Kiroku. Tras dudar unos instantes, le pareció una buena idea y el número seis salió de imprenta en Noviembre del 2006, más de treinta años después del último número y como si nada hubiera pasado.
Con motivo de la reaparición de Kiroku, la pequeña galería alojada en la excelente librería Nadiff, montó una exposición en torno a las fotografías de este último número de Kiroku, asi como un coloquio con Moriyama al que tuve oportunidad de asistir. Es Moriyama bastante parco en palabras, y muy reflexivo en sus respuestas, creando unos silencios mientras las medita que sin duda causarían exasperación a culaquier interlocutor poco experimentado. Habló principalmente sobre como se gestó la revista, y sobre como era el joven Moriyama de hace treinta años. Desveló también algunos de sus próximos proyectos, como el inmimente comienzo de su primera retrospectiva en Europa , que empezará en Marzo en el Centro Andaluz de Arte Contemporáneo. Exposición sobre la que dió algunos detalles sobre la organización de un espacio fraccionado y hermoso, debido a las celdas del ya rehabilitado Monasterio de la Cartuja. En el turno de preguntas habló sobre técnica, y desveló como la única cámara que ha comprado personalmente en toda su vida fue una vieja Asahi Pentax, aunque aclaró que para él cualquier cámara analógica le vale.
Y tras la interesante charla, firma de ejemplares y alabanzas para un excelente fotógrafo que en mi opinión se encuentra en el ocaso de su carrera, como demuestran sus últimas exposiciones incluida la de este Kiroku, que no deja de ser más de lo mismo sin aportar nada nuevo, ya no sólo en cuanto a técnica (irreprochable) pero si en cuanto a tema. Sus últimas series en torno a Buenos Aires o París, o sus recientes coqueteos con la moda, no son más que estrategias para vender la marca Moriyama. Trabajos totalmente prescindibles si los comparamos con el grueso de un trabajo que le coloca, sin la menor duda, como uno de los mejores fotógrafos japoneses contemporáneos.
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